Платья эпохи романтизма

Эпоха романтизма (1780-1850) в Европе стала ответом на бурное развитие науки с ее рациональным взглядом на природу и наступление промышленной революции, начавшейся в 1760-х годах, а также на падение «старого режима» во Франции. Вертикальный силуэт с завышенной талией эпохи ампир и Директории был отвергнут ради новой моды, отражающей идеализированный взгляд на сельскую жизнь. Отличительными чертами нового стиля были хлопковые ткани с цветочным рисунком и аксессуары в деревенском стиле - соломенные шляпки, напоминающие чепцы, зонты от солнца. В 1825 году на место вернулась талия, изящество которой теперь подчеркивали широкие пышные рукава: короткие рукава-буф 1820-х годов сменились огромными рукавами-жиго (от фр. gigot d’agneau - баранья нога). Изнутри рукава поддерживали небольшие вставки из китового уса, прикрепленные к плечам. Рукава зрительно уравновешивали широкую А-образную юбку, заканчивающуюся чуть выше щиколоток.

К 1830-м годам значительно усовершенствовались технологии набивки текстиля, что привело к распространению моды на простые хлопковые ткани с печатным рисунком, обычно в виде мелких цветов. Такое платье не требовало никакой дополнительной отделки, кроме шелковой или атласной ленты, обозначающей пояс, и кружевного воротника, который еще больше расширял силуэт на уровне плеч, или двойной оборки на подоле. Вырез платья мог быть широким и плавным или V-образным, но чаще всего он оставлял открытыми плечи. Рукава вечерних платьев были короткими, но не менее пышными, чем длинные рукава дневных платьев.


Стремление к бегству от действительности, на этот раз от суровой действительности эпохи Великой депрессии в США и ощущения надвигающейся войны, спровоцировало возвращение романтической моды в 1930-х годах. Настоящим модным феноменом стало платье Джоан Кроуфорд, сыгравшей роль Кларенс Браун в фильме «Летти Линтон» (Letty Lynton, 1932). Длинное белое вечернее платье из тонкой шелковой ткани с экстравагантными оборками на рукавах и объемной юбкой было создано голливудским художником по костюмам Адрианом и послужило образцом для многочисленных платьев с «рукавом-бабочкой». Среди послевоенных вечерних платьев, созданных модным американским кутюрье Мейнбохером, тяготевшим к умеренной роскоши, был ансамбль из розового шелкового фая и узорчатого черного атласа, повторяющий силуэт 1820-х годов, с приспущенными плечами и широкими рукавами-жиго.